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« Le crime organisé à la ville et à l'écran »

(1929-1951)

Couverture du livre Le crime organisé à la ville et à l'écran par Collectif dir. Gilles Menegaldo

AmazonPriceMinister

Collectif sous la direction de Gilles Menegaldo

Type
Etudes
Sujet
GenrePolicier
Mots Clés
Mafia, policier, Howard Hawks, Michael Curtiz, Abraham Polonsky, John Huston, gangster
Année d'édition
2002 (épuisé)
Editeur
Ellipses
Collection
CAPES / Agrégation
Langue
français
Taille d'un livre de poche 11x18cmTaille relative de ce livreTaille d'un grand livre (29x22cm)
Taille du livre
Format
Broché • 219 pages • ? €
16 x 24 cm
ISBN
978-2-7298-1211-9
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Description de l'ouvrage :
Quatre états du gangster hollywoodien : Scarface (1932), Angels with dirty faces (1938), Force of evil (1948), the Asphalt Jungle (1950)

Le cinéma hollywoodien éprouve, depuis ses origines, une véritable fascination envers le monde du crime organisé. Il a largement contribué à la mythification du gangster, tout en dénonçant ses pratiques. Les quatre films analysés dans ce volume témoignent de cette relation privilégiée. Le film de gangster est d'abord associé à un espace urbain et souvent nocturne, structuré horizontalement (territoire à conquérir, labyrinthe), et verticalement (image de l'ascension et de la chute inéluctable du héros). Celui-ci se décline selon diverses modalités : brutal et mégalomane, charismatique, arriviste et séducteur, loser nostalgique. Ces différents avatars correspondent à des moments précis de l'histoire du crime et de sa représentation à l'écran : temps du caïd médiatique, temps de la répression et de la rédemption rooseveltiennes, mutation de la machine criminelle, guerre froide et chasse aux sorcières. Chaque film illustre, à sa manière, un état de crise, tend un miroir (déformant) à une société clivée, montre la perversion du rêve américain (fastes et déchéance), le brouillage des frontières entre Underworld et Upperworld mais aussi la nostalgie d'une pureté originelle. Ces différentes incarnations du gangster de celluloïd suscitent des sentiments ambivalents chez le spectateur. Si la loi l'emporte toujours, elle n'a jamais (dans ces quatre films) le beau rôle face au héros criminel, qu'il soit au sommet de sa gloire, agonisant ou dans l'attente de son exécution.

Voir le site internet de l'éditeur Ellipses

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