Aniki-Bóbó

(book in French)

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by Patrick Straumann

Type

Studies

Subject

One Film > Aniki-Bóbó

Keywords

Manoel de Oliveira

Publishing date

2016

Publisher

Les Enfants de cinéma

Collection

Cahier de notes sur...

Language

French

Relative size

Physical desc.

Paperback • ? pages
7 ½ x 10 ¾ inches (19 x 27 cm)

ISBN

-

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Book Presentation:
Les enfants millionnaires

« Vite, je suis pressée », signifie Teresinha au patron du Magasin des tentations, après lui avoir dicté la liste des articles qu’elle cherche à se procurer. L’injonction résonne avec l’ardeur qui traverse le film de part en part. Tourné en 1942, Aniki-Bóbó, se libère d’une double pression : l’Estado Novo, en vigueur depuis 1926, étouffe la nation sous un ordre moral pétrifié ; la Seconde Guerre mondiale coupe la péninsule ibérique du reste de l’Europe et plonge le Portugal dans un état d’hébétude. C’est pourtant dans ce contexte que Manoel de Oliveira, jeune auteur d’un documentaire, réalise sa première fiction. Une œuvre à nulle autre pareille : tout en avouant sa dette au cinéma muet, Aniki-Bóbó innove, franchit des limites, tresse les genres, déplace les cadres. Un film consacré au monde de l’enfance ? Oui, mais en essayant « de faire miroiter chez les enfants les problèmes de l’homme », selon le mot du maître. Ainsi, la scène d’ouverture : tandis que sa mère tente de mettre de l’ordre dans ses cheveux, on voit Carlitos jouer avec une figurine en porcelaine. Absorbé par son jeu, le garçon ignore jusqu’à la présence l’adulte, attitude que la caméra imite en excluant la femme de l’écran. Pendant que sa mère le coiffe, Carlitos donne des pichenettes sur la tête mobile de son jouet en répétant sa formule rituelle – « Aniki-Bóbó » –, refrain de la version portuense du jeu des gendarmes et des voleurs. Lorsque, à la suite d’un mouvement brusque, la figurine tombe par terre et se casse, la mère le traite de bouffon (« bobo », en portugais) et lui assène une gifle. L’enfant s’enfuira, heureux de retrouver la liberté dans les ruelles ensoleillées de la ville, mais l’exclamation de la mère, faisant écho au thème principal du film, sonne le signal de départ du jeu : Carlitos sera-t-il gendarme ou voleur ?

La réversibilité et les oppositions renvoient non seulement à la dimension morale du film, mais elles affectent également l’intrigue et la structure du récit. Teresinha ne cesse d’osciller entre Eduardo et Carlitos, celui-ci apprendra le Bien à travers le Mal, les variations d’échelle assouplissent les contrastes entre enfants et adultes. Si la personnalité de Carlitos, timide et sensible, tranche avec celle, affirmée, de son rival, son caractère se révèle néanmoins contrasté : innocent en ce qui concerne l’accident, il est toutefois coupable du vol. Paradoxalement, c’est à Eduardo qu’il reviendra de révéler les marques de cette dualité : d’abord en poussant Carlitos dans une flaque de chaux dans la rue, puis en lui décochant à l’aide d’une fronde une boulette de papier trempée dans de l’encre. Et Teresinha ? Elle est l’arbitre de la scène, et lorsqu’elle suit du regard les deux garçons qui défilent sous son balcon, ce sont les grandes lignes de la dramaturgie du récit qui semblent résumées dans son champ de vision : un premier plan subjectif montre le groupe dont s’isoleront successivement Eduardo et Carlitos, deux autres vues cadrent ensuite individuellement les concurrents. La scène se poursuit enfin avec un plan qui annonce la confrontation physique des deux prétendants…

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