Voyage en Italie de Roberto Rossellini
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II paraît impensable aujourd'hui de limiter l'importance de Roberto Rossellini à son seul rôle de père historique du néo-réalisme. Moins d'une décennie après Rome, ville ouverte en effet, Voyage en Italie ouvrait dans le cinéma mondial une brèche décisive, par l'apparition de laquelle, pour reprendre le mot de Rivette, tous les films semblaient subitement avoir vieilli de dix ans. Là, dans ce troisième long métrage tourné par Rossellini avec Ingrid Bergman, s'accomplissait de la façon la plus nette la mutation qui donna naissance au cinéma moderne et au nouveau spectateur que celui-ci postule : un spectateur forcé d'abandonner toute espérance d'être pris en charge comme il l'avait été jusque-là au cinéma. Film du "vide", de l'attente qui n'attend rien, de la révélation et du surgissement de la grâce, en état de disponibilité constante aux aléas du tournage, Voyage en Italie servit de déclencheur et de modèle aux futurs cinéastes de la Nouvelle Vague, chacun en retenant l'idée qui lui rendrait le cinéma plus accessible. Alain Bergala met à jour la méthode de Rossellini, cinéaste du dispositif plutôt que de la mise en scène, de la captation de la réalité plutôt que de son organisation et met en évidence combien, dans Voyage en Italie, c'est toujours l'accident qui fait le parcours.
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