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Description de l'ouvrage :
Printemps 2020. Le Cinéma français – mais pas que – en Noir et Blanc a presque entièrement disparu du PAF. Il y a vingt ans, c’est loin, vingt ans, il constituait encore l’essentiel de la programmation de Ciné + Classics (mais ça, c’était avant). Aujourd’hui, il culmine à 20 ou 25%, en comptant les « classiques ».
Dans le même temps, l’offre DVD et/ou VOD n’a jamais autant mis le Noir et Blanc a l’honneur que depuis quelques années. Les titres produits en France au cours des quinze premières années du Parlant, en considérant que le Cinéma français des années d’Occupation a constitué en très grande partie un prolongement de celui de la décennie précédente, représentent aujourd’hui une part croissante des rééditions. Les titres peu ou jamais réédités depuis leur première sortie en salles constituent eux-mêmes un pourcentage non négligeable de cette politique de remise dans les circuits. Et l’œuvre de « restauration » se poursuit, forte du professionnalisme de certains éditeurs (pas tous). Une date, parmi tant d’autres ? 2018 : la version « intégrale » de Gueule d’Amour, invisible depuis vingt ans, ressort chez TF1. Quelques mois plus tard, « Gaumont à la demande » permet à Mademoiselle Mozart (Yvan Noé, 1935), comédie trépidante portée par le jeu déjà magistral d’une Danielle Darrieux de dix-sept ans, de bénéficier d’une réédition bienvenue, huit décennies et demi après avoir (presque) totalement disparu des radars. Champagne. Dans le même temps, des chaînes Youtube et divers forums de cinéphiles ont accompagné ce processus de rééditions en remettant, certes toujours un peu à la limite de la légalité, un nombre incalculable d’absolues raretés en ligne. Au-delà du dol manifeste fait aux ayants-droit des œuvres concernées, du moins celles n’étant pas encore tombées dans le domaine public, les chercheurs ne peuvent que s’en réjouir. Si le présent ouvrage, ainsi que les suivants, sont un peu plus exhaustifs qu’au moment de leur mise en chantier, ils le devront beaucoup aux internautes et cinéphiles anonymes ayant mis en ligne des œuvres difficilement accessibles.
Ce sont toutes ces raisons, et beaucoup d’autres, qui nous ont conduits à ouvrir une parenthèse dans la publication – toujours d’actualité – de notre Encyclopédie des Longs-Métrages 1929-1979, pour mieux axer, l’espace de trois ou quatre volumes, nos recherches sur une période-charnière de l’Histoire du Cinéma français (et du Cinéma tout court).
1.500 longs-métrages ont été produits en France entre 1929 et 1939. Environ un tiers des œuvres concernées a disparu sans espoir de retour, notamment la production de la Paramount française et la majeure partie des coproductions franco-allemandes tournées à Berlin de 1931 à 1934. Reste un peu plus de 1.000 films, dont 600 ou 700 ont fait l’objet, sinon de rééditions en bonne et due forme, du moins d’une remise avérée dans les circuits de diffusion pris au sens large. C’est ce corpus, mêlant œuvres mythiques et absolues raretés, que nous nous proposons d’explorer, page à page, film à film.
Quiconque ayant ouvert, au cours de son enfance, une « malle aux trésors » trouvée dans un grenier sait qu’on peut y trouver absolument tout et n’importe quoi : de la verroterie et de perles, des étoffes soyeuses et de vieux chiffons, parfois même des toiles d’araignée… C’est dire si toutes les œuvres abordées ne présentent pas – loin s’en faut – un intérêt comparable. Mais toutes sont visibles pour qui veut ou peut se donner les moyens de les chercher. Toutes reflètent, en mode majeur ou en mode mineur, l’extraordinaire vitalité d’une industrie cinématographique, riche, plurielle, point encore formatée par le modèle hollywoodien, avec ses capitaines, parfois omnipotents, et ses artisans indépendants. Le cinéma français des années Trente est celui de Carné, de Duvivier, de Grémillon, de Guitry, de Pagnol, de Renoir, de Tourneur, c’est également celui des « ovnis » Jean Vigo, Jean Godard, Jacques Constant, Dominique Bernard-Deschamps et Louis Valray.
Ce livre et les suivants n’ont d’autre objectif que de remettre, eux aussi, un certain nombre de pendules à l’heure, et d’émettre l’hypothèse que – peut-être – un Baroncelli, un Bernard, un Berthomieu, un Boyer hautement réussis valent mieux, à tout prendre, qu’un Pagnol médiocre ou qu’un Renoir raté. Notre principal mot d’ordre a été de donner la priorité aux films, qu’ils soient réussis, un peu moins, ou, pour une minorité d’entre eux, pas du tout. Encore une fois, notre « malle aux trésors » recèle, ça et là, de vieux chiffons, voire de luxueuses étoffes, somptueuses en apparence, mais mangées aux mites et sentant un peu le renfermé, si ce n’est (parfois) le rance, mais – heureusement – pas que… Gageons que le lecteur, ayant pris le temps de tout tourner et de tout retourner, saura y trouver, ou y retrouver, au choix, du brocart, du velours ou de la soie n’ayant rien perdu de leur patine d’origine. La « playlist » publiée en annexe, comporte, sur l’ensemble des films répertoriés, un peu plus de cinquante œuvres cotées à hauteur de trois, quatre ou cinq étoiles. Le plaisir pris à voir et à revoir sur copie l’essentiel de la majorité des titres figurant au sommaire du présent ouvrage, s’est, d’une manière générale, avéré très vif durant le semestre entier qu’a duré sa rédaction, et les revisions successives, sur la toute dernière ligne droite, de Dernière Jeunesse (Jeff Musso, 1939), du Disque 413 (Richard Pottier, 1936), d’Éducation de prince (Alexandre Esway, 1938), d’Escale (Louis Valray, 1934), de Fanfare d’amour (Richard Pottier, 1935), ou de Fort Dolorès (René Le Hénaff, 1938) n’ont pas été les moins excitantes du lot. Tant qu’il y aura des films…
606 pages, apparat critique, fiches techniques et artistiques, synoptiques, « à-côtés », relevés de générique, retranscription des bandes-annonces d’époque, bibliographie, index alphabétique et chronologique des œuvres étudiées, index alphabétiques des réalisateurs, scénaristes, dialoguistes et des œuvres originales adaptées, des compositeurs des musiques originales et préexistantes, et des comédiens.
Biographie de l'auteur :
Historien du cinéma et critique. Auteur principal et éditeur d’une Encyclopédie des Longs-Métrages français 1929-1979 (seize tomes et quatre suppléments parus entre 2010 et 2019), d’un triptyque consacré à l’œuvre cinématographique de Sacha Guitry (2012, 2012, 2015) qui sera réédité en 2022, ainsi que de six volumes consacrés aux artistes de cinéma français (le premier en date ayant bénéficié d’une mention spéciale à l’unanimité du Syndicat de la Critique de Cinéma). Également auteur de plusieurs pièces de théâtre, documentaires et films expérimentaux, fondateur et rédacteur en chef de la revue pluriculturelle en ligne Beauties & Beasts (Le Beau dans tous ses états), Armel De Lorme a, en marge à ses travaux sur la production hexagonale des années 1930, initié au cours du printemps 2020 un « inventaire » approfondi des Films français produits entre 1919 et 1929, dont le premier volume a été publié à la mi-octobre 2021.
Voir le site internet de l'éditeur L'Aide-mémoire
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Volume 10 (du Crabe-tambour à Cyrano et d'Artagnan)
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Volume 4, de Bob le Flambeur à Bye Bye Barbara
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Volume 3, de B... comme Béatrice au Bluffeur
Ceux de chez lui ou Le cinéma de Sacha Guitry et ses interprètes (2010)
Vol. 1, de Pauline Carton à Howard Vernon
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Volume 2, de L'An 01 à Azaïs
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Encyclopédie des comédiens français & francophones de cinéma, théâtre & télévision, volume 1
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Nota : Un livre sur fond légèrement grisé est un livre qui n'est plus actuellement édité ou qui peut être difficile à trouver en librairie. Le prix mentionné est celui de l'ouvrage à sa sortie, le prix sur le marché de l'occasion peut être très différent.
Un livre sur fond de couleur beige est un livre édité dans une autre langue que le français.
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