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« Ere précaire - Figures du travailleur dans le cinéma italien du XXe siècle »

Entre drame et comédie

Couverture du livre Ere précaire - Figures du travailleur dans le cinéma italien du XXe siècle par Collectif dir. Brigitte Le Gouez et Anne Boulé-Basuyau

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Collectif sous la direction de Brigitte Le Gouez et Anne Boulé-Basuyau

Type
Etudes
Sujet
PaysItalie
Mots Clés
cinéma italien, sociologie, politique, comédie italienne
Année d'édition
2019 (10 janvier 2019)
Editeur
Michel Houdiard
Collection
(hors collection)
Langue
français
Taille d'un livre de poche 11x18cmTaille relative de ce livreTaille d'un grand livre (29x22cm)
Taille du livre
Format
Broché • 130 pages • 20,00 €
15 x 24 cm
ISBN
978-2-35692-171-0
Appréciation
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Description de l'ouvrage :
Depuis le tout premier court-métrage tourné à la sortie des usines Lumière, depuis les mythes visionnaires que sont Metropolis ou Les Temps modernes, le cinéma a souvent accordé une place de choix à la figure du travailleur. Si l'émergence du « precariato » avait, dès le début des années 2000, attire l'attention des journalistes, des sociologues, des cinéastes ou des romanciers, et des universitaires, le domaine de la représentation filmique restait souvent à la périphérie de leurs investigations. C'est une volonté partagée de placer ce domaine au centre de l'attention qui a présidé à la réalisation de ce volume. Les contributeurs ici réunis parcourent des oeuvres de fiction produites en Italie dans les deux premières décennies du XXIe siècle pour y capter les reflets d'un délitement - celui du statut du travailleur - tandis que la précarité devient une condition structurelle du travail salarié, dans une société caractérisée par ce que le sociologue Robert Castel a nommé « la montée des incertitudes ». De nombreux réalisateurs italiens, connus et moins connus - Amelio, Milani, Francesca Comencini,Valsecchi, Sibilia, De Matteo,Virzi ... - nous en renvoient l'image. Héritier de ce qu'on a appelé « la comédie a l'italienne », le cinéma transalpin sait souvent faire rire de situations qui, plus naturellement, porteraient au désespoir: faut-il y voir un préalable à la réflexion (ou à la rébellion) ou, au contraire, un anesthésiant propre à endormir toute velléité critique? C'est autour de ces questionnements que des chercheurs universitaires pour lesquels le cinéma est un terrain de recherche mais parfois aussi une pratique, sont invites ici à croiser leurs regards.

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