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Description de l'ouvrage :
À la fin du XIXe siècle, Thomas Edison prophétisait au sujet de son kinetograph : « Je crois que, dans les années à venir, des opéras pourront être donnés au Metropolitan de New York sans qu'ils diffèrent en rien de l'original, mais avec des artistes et des musiciens morts depuis longtemps. » Plus d'un siècle après, on peut s'amuser de l'approximation et de la pertinence de tels propos, alors que les représentations d'opéra les plus prestigieuses sont retransmises en direct dans les salles de cinéma du monde entier. Aujourd'hui, le cinéma reste aussi inséparable de l'opéra qu'il l'était à ses débuts, à travers des relations institutionnelles, techniques, esthétiques, génériques, formelles et humaines multiples. L'étude de ces interactions, qui se répètent et se réinventent constamment, est l'objet de ce livre, divisé en cinq parties : « Espaces de transition entre opéra et cinéma, des pionniers à l'époque du muet », « L'opéra sous l'influence du cinéma », « Filmer, capter et montrer l'opéra », « La question de l'opératique au cinéma », et « Interactions multiples et multiformes ». Les contributions sont complétées d'entretiens avec la compositrice Michèle Reverdy et les réalisateurs Philippe Béziat, Benoît Jacquot, Jacques Martineau et Olivier Simonnet.
Sommaire :
Espaces de transition entre opéra et cinéma des pionniers à l’époque du muet
L’opéra sous l’influence du cinéma
Filmer, capter et montrer l’opéra
La question de l’opératique au cinéma
Interactions multiples et multiformes
Voir le site internet de l'éditeur Presses universitaires de Rennes
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Nota : Un livre sur fond légèrement grisé est un livre qui n'est plus actuellement édité ou qui peut être difficile à trouver en librairie. Le prix mentionné est celui de l'ouvrage à sa sortie, le prix sur le marché de l'occasion peut être très différent.
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