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« Photogénie de la série B »

Couverture du livre Photogénie de la série B par Charles Tesson

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de Charles Tesson

Type
Etudes
Sujet
GenreSérie B
Mots Clés
Série B, années 40, années 50, Hollywood, film noir, Jacques Tourneur
Année d'édition
1997 (épuisé ou diffusion restreinte)
Editeur
Cahiers du Cinéma
Collection
Albums
Langue
français
Taille d'un livre de poche 11x18cmTaille relative de ce livreTaille d'un grand livre (29x22cm)
Taille du livre
Format
Relié • 191 pages • 45,00 €
23,5 x 28,5 cm
ISBN
978-2-86642-201-1
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Description de l'ouvrage :
La série B, sous-genre du cinéma hollywoodien, est aussi un objet de culte qui fascine soit par ses leçons de mise en scène soit par son image. Partant de ce paradoxe, Charles Tesson met en évidence que le cinéma B des années quarante-cinquante, réalisé à moindre coût dans le but de relancer la fréquentation des salles en offrant deux films pour le prix d'un après la crise de 1929, a stimulé la créativité des réalisateurs. Face aux contraintes d'argent, ils ont conçu un véritable style de mise en scène et une esthétique originale, dans lesquels les cinéphiles français des années soixante, et notamment ceux de la Nouvelle Vague, reconnaissent un cinéma d'auteur. À partir de photos, illustrations de l'esthétique de la série B et de textes qui mêlent les repères historiques aux commentaires plus personnels, Tesson passe en revue tous les genres de ce "canard boiteux" des studios hollywoodiens, western, série noire ou science-fiction, puis il s'attache à quelques réalisateurs dont Jacques Tourneur, quelques acteurs et quelques-uns des films cultes de la série B, vivier d'invention artistique. --Sophie Paviot

Quatrième de couverture :
" Quand vous allez dans un grand studio, vous devez vous incliner devant le producteur et le directeur de production, et il y a peu de place pour la création personnelle. Si vous acceptez de tourner le film, vous devez respecter le script. Avec les studios B, c'était plus facile. Je pouvais faire ce qui me plaisait, le directeur de production ayant entière confiance en moi. Avant tout, il voulait trois choses : que je puisse tourner sans argent, que le film en rapporte, et qu'il soit bon. Il n'avait pas le temps de ne pas avoir confiance. "Edgar G. Gulmer

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