Cinéma et attraction

Pour une nouvelle histoire du cinématographe, suivi de Les vues cinématographiques

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de André Gaudreault et Georges Méliès

Type

Biographies

Sujet

Réalisateur > Georges Méliès

Mots Clés

Georges Méliès, histoire du cinéma, pionnier, cinéma muet

Année d'édition

2008

Editeur

CNRS

Collection

Cinéma & audiovisuel

Langue

français

Taille du livre

Format

Broché • 250 pages • 25,35 €
14 x 22 cm

ISBN

978-2-271-06547-6

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Description de l'ouvrage :
Revenir au seuil du cinéma, tel est le défi de cet ouvrage. Au-delà des histoires traditionnelles, André Gaudreault nous montre que les frères Lumière ont inventé, en 1895, un appareil de prise de vues permettant la projection de vues animées, le Cinématographe, mais nullement le cinéma. Le cinéma ne s'«invente» pas, nul brevet à déposer, mais s'institue, progressivement et collectivement. C'est une nouvelle approche que nous propose André Gaudreault dans cet ouvrage documenté. Il ressuscite un univers occulté avec le bonimenteur ou commentateur de la projection, le complice du «vil exhibiteur» ou gérant de la salle. Il nous découvre ses sources d'inspiration : du théâtre au cirque et à la photographie. L'œuvre de Méliès est ici étudiée dans toute sa richesse et dans toutes les étapes de sa création, en particulier dans son atelier. Un nouveau regard sur le cinéma, une étude indispensable suivie de l'édition critique du fameux texte intitulé «Les vues ciné­matographiques» de Georges Méliès (1907). Professeur à l'Université de Montréal, André Gaudreault dirige le GRAFICS (Groupe de recherche sur l'avènement et la formation des institutions cinématographique et scénique) ainsi que la revue Cinémas.

À propos des auteurs :
Professeur à l'Université de Montréal, André Gaudreault dirige le GRAFICS Groupe de recherche sur l'avènement et la formation des institutions cinématographique et scénique ainsi que la revue Cinémas.

Extrait :
Extrait de l'introduction :

L'ensemble des réflexions ayant donné naissance au présent ouvrage doit beaucoup, on le verra dans les pages qui suivent, à l'extraordinaire poussée qu'a connue, au cours des trente dernières années, la recherche sur le cinéma des premiers temps, une poussée qui a d'ailleurs littéralement propulsé ce champ d'intérêt au premier plan du petit monde de la recherche en études cinématographiques. C'est, comme on le sait, dans la foulée du symposium «Cinéma 1900-1906», tenu à Brighton en 1978, que ce mouvement de redécouverte a été amorcé. À cette occasion, les chercheurs avaient été invités à se pencher sur la production des années 1900-1906 en privilégiant une approche documentée par une abondance de documents visuels d'époque. On y avait en effet rassemblé près de six cents films de la période visée, pour les projeter à une brochette de spécialistes. La projection de ces films a été une véritable révélation. Le visionnage de vues qui n'avaient pas été projetées depuis des décennies a littéralement ébranlé la conception que l'on avait des premières années du cinématographe.
Il s'agira pour moi de proposer ici une série de thèses et d'hypothèses que m'ont inspirées les nombreuses années de recherche que j'ai consacrées sur la question, depuis Brighton. C'est l'adoption d'une attitude nouvelle que je prônerai ici par rapport à ce champ d'études que représente maintenant le cinéma des premiers temps. Cette attitude sera elle-même assortie de propositions nouvelles qui, par endroits, se concrétiseront par des remises en question, des relativisations et des renversements de perspective ou encore qui, ailleurs, se cristalliseront dans des questions apparemment simples de sémantique et de choix lexicaux. Mon questionnement affectera jusqu'à cette appellation fétiche qu'est l'expression «cinéma des premiers temps», qui ne sortira pas indemne de l'opération. C'est que, comme bien d'autres, je reste foncièrement convaincu que le choix des mots opéré par un locuteur pour désigner un phénomène est révélateur de son attitude envers le phénomène en question. Je n'apprendrai rien à personne en avançant que les mots qui font surface dans un discours trahissent le rapport que le sujet parlant établit avec l'objet de son discours. Pour chacun des éléments que l'on aligne dans les chaînes syntagmatiques que l'on combine pour s'exprimer, on procède en effet à des choix paradigmatiques. D'où l'extrême soin que j'ai pris pour décider du titre qui coiffe le présent ouvrage.

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